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十年最好电影？并不夸张

八十年代后期，步入中老年的伊斯特伍德，动须相应，在电影手册集团-戛纳电影节的加握下，成为一位伟大的电影作家。

他致使不错被看作是约翰·福特的隔代承袭东说念主──最近三十年好意思国国度形象、意志形态最攻击的影像书写者，用一部接一部的作品重新界说、修正「一个国度的出身」的传闻。

克林特·伊斯特伍德

九十年代是奠定伊斯特伍德伟大作家身份的关键十年，与其他被欧洲电影界认可的好意思国作家不同，伊斯特伍德的作品在好意思国脉土、欧洲的禁受度完全一致。奥斯卡、戛纳电影节、普罗环球通吃。

《廊桥遗梦》是这期间最额外的一部伊斯特伍德电影，这是一部纯纵欲爱情电影。这是伊斯特伍德的荒僻个案。

《廊桥遗梦》（1995）

影片被《电影手册》选为通盘 90 年代这十年最好的电影，和《情枭的朝晨》《南国再见，南国》比肩。

它也获取奥斯卡提名，北好意思拿下1.8亿好意思元超高讲述率票房──更令东说念主吃惊的是，这部婚外情主题电影，过去被准许在中国公映。

电影手册、奥斯卡、好意思国影市、中国影市（不雅众），相当诡他乡、历史性地杀青了一致。

必须承认，伊斯特伍德在九十年代，时势诊疗与叙事艺术已修皆至相当纯熟、老到的田地，而时势诊疗是圭表作家论最中枢的意见。里维特的说法，曼凯维奇的电影什么都有，便是没就怕势诊疗，是以他不是导演，仅仅个制片东说念主、编剧。普雷明格电影是惟就怕势诊疗，是以是纯导演。

《廊桥遗梦》是纵欲爱情片，以轴线为基准的正反打视野对接镜头为主，这是频繁爱情片的通例套路。反常也有，《金玉盟》（1957）大部分场景，男女主角都在合并个画面里对话，莫得正反打，这是源于那时的西涅玛斯科普技能，单东说念主在广博的银幕构图中会显得画面空荡。

《金玉盟》（1957）

但影片阻隔欣忭戏，出现正反打，因为这是由紧要诬蔑到铲除诬蔑的欣忭戏，波及到空间区隔的诊疗。《廊桥遗梦》是以正反打居多，且多用当然光，为的是强调男女平等，换取的平等（而试验剧情并非如斯）。但伊斯特伍德在部分场景有显出老辣一面。

弗朗切斯卡（梅丽尔·斯特里普）与金凯德（伊斯特伍德）碰面的第一场戏，编订风景给与了以弗朗切斯卡为轴心点的风景，弗朗切斯卡身段取景部位不变，但金凯德身段取景部位三次变化由远递近（身段并莫得迁移），以此显出弗朗切斯卡视点的更动（或者说是，对金凯德印象的更动）。

影片攻击欣忭戏，弗朗切斯卡与金凯德临了一次会谈，研究是否私奔。场景为夜景，烛光照明，黑白明暗光辉坚持强烈，显出善与恶说念德抉择的纠结与苦涩。这场戏，正反打被牺牲，代之以五分钟长镜头，模拟二东说念主在沿路的可能性，但五分钟后终被冲破，又回反正反打。空间诊疗展现出二东说念主神思的延展变化。

《廊桥遗梦》高票房源自影片中的婚外恋情之于平日环球的催东说念主泪下──关于家庭价值的信守，关于诚实爱情的永世不忘，关于多情东说念主无法成婚族的感触，更攻击的是，关于好意思国梦的认可（这其实是伊斯特伍德确切的发力点）。

影片最值得质疑之处，是这段想不忘的爱情并非当然生发。金凯德与弗朗切斯卡之间的本色权衡并非平等。金凯德是特意撩拨家庭主妇弗朗切斯卡。二东说念主沿路坐车寻觅廊桥，动作的触碰，点烟的举动，送花，交谈内容的把控，直至纵欲无羁的诗与远处的诱骗，客厅的起舞，都是金凯德主动特意为之。

负面少许的说法，金凯德是跃跃欲动。影片确凿切欣忭段落，是弗朗切斯卡在瓢泼大雨中与金凯德的临了一次再会，还是无力回天的金凯德，以后座亮红灯的风景与弗朗切斯卡作临了的告别，含蓄、无奈又深千里、浓烈。极端精熟的以守为攻法则。这是伊斯特伍德叙事与诊疗艺术老到一面的又一体现。

名义看来，剧情发展至此照实水到渠成，但试验情况并非如斯浅薄。这段状貌临了的欣忭即便催东说念主泪下，但也止于催泪，因为这段状貌谈不上频繁伟大爱情应有的高超性与壮烈感。

二东说念主最终的抉择并非自我就义式的忍痛割爱，而是不得不如斯，非如斯不可。

《卡萨布兰卡》中鲍嘉的深奥抉择，并非不得不如斯，而是不错如斯，但却无怨无悔，选择废弃，自我就义。

弗朗切斯卡的辞吐中也说得很明确，出走的效力细目是闭幕了这段状貌的好意思好。而正是轻狂闭幕了出走的纵欲幻想，才成立了这段状貌的好意思好。至于金凯德之后的东说念主生，选择不作他想，孤身到底，致使将身后通盘财产都给以弗朗切斯科，这便是刻意好意思化。这是其一，其二是告捷运输了好意思国梦的意志形态。

《卡萨布兰卡》（1942）

影片的时期配景、东说念主物配景不可淡忘。弗朗切斯卡来自意大利巴里，因为好意思国梦才来到了爱荷华（过去侨民好意思国的绝大部分意大利东说念主照实来自意大利南边，巴里是意大利南边第二大城市）。1950年代，在郊区化畅通大规模施行后，艾森豪威尔版的好意思国梦，家庭价值成为重中之重（这一定流程也更动了好意思国的电影业，家庭至上价值不雅与电视机栽培绑缚沿路后，导致好意思国电影往大片场地发展）。

影片开场第一个镜头书写「约翰逊配偶」的字符，阻隔俯拍家园（天主视角）的临了一个镜头，造成闭合的家庭价值认可。而影片故事发生期间是1965年，这又是时期剧变的年代，嬉皮士畅通、妇女畅通、环保畅通、种族平权畅通、学运海潮、反越战海潮、肯尼迪遇刺，总之是新旧价值体系产生浓烈交锋的时期（新好莱坞的扛鼎之作《教父》恰正是解构好意思国梦）。

在影片中，弗朗切斯卡是好意思国梦的齐备认可者，好意思国意义想中的同意之地，她对家庭、对婚配的株连与义务，有着极强的认可。为此她致使惟有一个东说念主在家时才能听歌剧解乡愁。诗与远处的讲究者金凯德，恰正是好意思国梦的批判者（在影片中他有台词明确抒发）。

而二东说念主这段永世记起的露珠姻缘，试验是让金凯德改过自新，在自我好意思化的同期，皈向了好意思国梦，潜移暗化地让不雅众认可了好意思国梦──是好意思国梦成立了这段好意思好的状貌，是以越是被这段状貌打动，细目越是认可好意思国梦。这不得不说是伊斯特伍德相当高超的意志形态抒发妙技。

另外值得警悟的是，至少从演员来看，影片中的好意思国梦似乎仅仅好意思国东说念主假想的好意思国梦。竞争弗朗切斯卡的饰演者有许多，最终入选的是梅丽尔·斯特里普（来自伊斯特伍德母亲的提倡），从族裔身份来说更合适的东说念主选伊莎贝拉·罗西里尼被扬弃。

尽管斯特里普相当奋力（增重几十磅），但按照意大利的尺度，斯特里普何如演都令东说念主嗅觉差连结，有些气质与滋味是何如演都演不出来的。弗朗切斯卡这个扮装，不有计划时期差距的话，最合乎或者说最值得参考的演员，是意大利过去的国宝级女星安娜·玛妮娅妮（Anna Magnani）。

斯特里普才风格为基础的规复式、再现式演法，准则准矣，但却实在少了意大利演员独有的超逸随心感，玛妮娅妮尤其擅长突发的爆炸式上演（《罗马不布防的城市》、《小好意思东说念主》）。所谓的南边意大利性只体当今名义化的歌剧与肥臀。

《廊桥遗梦》还偶或给东说念主一种女性主义电影的错觉，这与电影以弗朗切斯卡的视角张开叙事权衡，影片且有一些弗朗切斯卡视点下的镜头。但这不外都是男性视点伪装下的女性视点。

弗朗切斯卡的几个主不雅镜头，都是窥视金凯德的镜头，说明成空想的叫醒，还不如说是男性撩拨的产品，是男性视点为止下的女性视点。影片并莫得造成确切女性化的视点，致使在两性的情爱戏中，被展示的袒露的身段依然是弗朗切斯卡。

《廊桥遗梦》是高度均衡的妙技化产品，在清楚真爱永存的同期输出了好意思国梦意志形态。

伊斯特伍德能够以纯熟的时势诊疗才气在叙事结构、移情认可、意志形态抒发之间作出最好意思妙的均衡明星社交，这大要是最终影片能同期俘获好意思国不雅众、电影手册、中国影市的根底原因。